介绍

松下Lumix S5 Mark II是一款全画幅无反光镜相机，2400万像素，6k视频，内置稳定，30fps，无限录音。

S5 II于2023年1月宣布，被定位为一款全方位混合相机，并对两年多前推出的原始型号进行了多项升级，但迄今为止最重要的是包含相位检测自动对焦。

是的，你没听错:松下终于装备了一款带有混合自动对焦系统的Lumix无反光镜相机，你可以在下面我的完整视频评论中看到它的作用。如果你更喜欢阅读书面版本，继续滚动!

像大多数其他相机一样，S5 II的连续自动对焦现在采用了对比度和相位技术的组合，为移动对象提供更可靠的跟踪，同时避免了困扰早期型号的脉冲效应。

虽然我个人认为松下之前的基于对比度的DFD系统非常适合静态摄影，但它不太适合视频自动对焦，特别是在视频博客或向相机呈现作品时，你有时会看到背景脉冲有点对焦或不对焦。公平地说，在我的一些测试中，它是好的，但在其他测试中，脉冲变得更加明显和分散注意力。

不幸的是，对于松下来说，大多数相机评论现在都是由youtube用户做乐鱼体育APP-官网下载出的，他们可以理解地非常重视视频自动对焦，并揭示了DFD在这方面的局限性。

因此，视频AF成为松下的阿喀琉斯之踵，许多评论的早期模型颂扬了许多优点，然后排除了一些人基于这一限制。

但现在S5 Mark II包含了一系列相位检测自动对焦点，希望能让这些恶魔安息。松下大胆地邀请了包括我在内的一大批youtube用户去日本试用，然后让我们带着相机回家进行长期测试。

因此，虽然这一策略可以保证在发布当天几乎覆盖整个YouTube，但它让他们无处可藏。如果它像宣传的那样，Lumix S5 II将成为一个有力的竞争者，但如果它不是，那么我们肯定会知道它。这是决定成败的时刻。

为了弄清楚S5 II是否最终解决了之前机型的问题，我用了几周时间测试了一台运行最终固件的最终量产相机，并选择了本地l挂载和经过调整的EF镜头。我还同时测试了佳能最新的EOS R6 Mark II，并同时重新测试了索尼的A7 IV。

这两款机型都是混合全画幅市场的主要竞争对手，甚至在打开它们的盒子之前，S5 II就已经令人印象深刻地比它们便宜了大约500美元或英镑。

但请记住，佳能和索尼也以接近S5 II的价格出售他们的早期版本，这使他们成为重要的竞争者。我将在我的评测中进行比较，并看看S5 II与原始版本有什么变化。

我们先看看尸体。乍一看，S5 II看起来很像它的前辈。从技术上讲，它的整体尺寸略大，重740克，稍微重了一点，但在你手中，它看起来和感觉上都是相同的相机，控制布局也基本相同。

尺寸方面，右边是S5 II，左边是佳能EOS R6 II，前者稍高，风格更有棱角。现在来看左边的索尼A7 IV，同样比新款Lumix短一点。

S5 II可能比第一代Lumix S的机身更小，但仍然有足够的空间来保持舒适的抓地力，并且像以前一样，机身声称防尘和防潮。

在深入研究控制之前，一个小而重要的区别是，S5 II将原始型号的鼠带耳片换成了两侧的固定插槽。这样不仅可以避免拍摄时发出不必要的声音，还可以让相机更容易装在笼子里。谢谢你。

再来看看控制器，从左上角开始是一个不可锁定的驱动表盘，上面有单次拍摄的位置、两个连续模式、高分辨率像素移位模式、间隔计时器和自拍计时器。

这两个驱动器位置是可定制的，所以你可以有，比如说，最高机械爆发速度分配给一个，最高电子爆发速度分配给另一个，但不再有原来S5的4k或6k照片选项。稍后我会向你展示高分辨率模式，这个价格的全画幅相机或任何佳能机身上通常都没有这种功能。

在右上角是非锁定模式表盘，提供PASM，智能汽车，创意电影，S&Q和三个自定义位置。

你可以在标准曝光模式下录制视频，但通过将转盘设置为“创意电影”，你将解锁完整的菜单和质量选项。在模式表盘的底座周围是一个电源项圈开关。

右边是一个大大的红色唱片按钮，后面是一个凸起的拇指拨号盘。前面有三个硬按钮，专门用于白平衡、ISO和曝光补偿，可以通过转动其中一个表盘进行调整。与此同时，快门释放被安置在手指刻度盘内。手指和拇指表盘都有良好的触觉反馈。

眼尖的观众可能会注意到取景器头部两侧有一些通风口，位于底部，被两侧的刻度盘隐藏了一点。这些与内部风扇一起工作，提供主动冷却，使相机可以在更热的条件下拍摄更长时间的视频，这是这类产品中的另一个独特功能。松下向我保证他们不会损害耐候性，但时间当然会证明。哦，在日常使用中，风扇是有效的听不到的，我从来没有经历过热。

从后面看，取景器旁边有一个自动对焦模式项圈，中间有一个按钮可以调整自动对焦区域。在它的右边是一个自动对焦按钮和一个操纵杆，在一个小的升级，现在支持八个方向，你所期望的四个在以前的模型。下面是一个大的，可倾斜的后拇指轮，所以有三个控制表盘，一个驱动表盘，自动对焦圈和三个硬按钮，你应该可以在不进入菜单的情况下调整曝光，驱动和自动对焦的各个方面。

在构图方面，S5 II采用了368万点位的OLED，放大倍率为0.78倍，比前一款的236万点位0.74倍的面板更大、更细致。

回到最初的S5，我觉得取景器的分辨率有点让人失望，所以这是一个受欢迎的提升，使它与R6 II和A7 IV一致。注意早期的A7 III有一个较低的分辨率236万点EVF，就像最初的S5。

S5 II的取景器可以设置为60或120帧/秒刷新，后者在快速移动时看起来更平滑，尽管我发现在60帧/秒的日常使用中，视图看起来很好。

主屏幕和以前一样，一个3英寸的面板，有1840k个点，安装在一个侧铰链，完全铰接的机构上。像往常一样，它可以翻转和扭曲到几乎任何角度，包括向前面对你，或向后保护自己。因此，在取景器和屏幕方面，S5 II与A7 IV和R6 II类似。注意，早期的A7 III屏幕只能垂直倾斜。

在相机的握把一侧，你会发现两个SD卡插槽，现在都支持UHS-II速度，在S5和A7 III的升级中，这两个插槽只支持UHS-II速度。A7 IV和EOS R6 II都提供两个UHS-II插槽，不过索尼的第一个插槽可以让你插入一个更快，但更昂贵的CF Express Type a卡，使其在缓冲冲洗时间上具有优势。

左边是两个橡胶挡板:上面的后面是3.5mm麦克风和耳机插孔，下面的后面是USB-C和全尺寸HDMI接口。索尼A7 IV现在可能也具有全尺寸HDMI，但它仍然是原始S5上的Micro HDMI端口的一个很好的升级，更不用说索尼A7 III和大多数佳能机身，包括R6 II。

与此同时，电源由与S5相同的DMW-BLK22电池组提供，额定功率为2200mAh，尽管现在每次充电只能拍摄约370次，而S5约为450次。在CIPA的术语中，它的电池续航时间略落后于竞争对手，尽管我发现一个充满电的电池组可以让我在拍摄静态照片和视频时度过一整天，但你可能会想要备一个备用的。就像以前一样，你可以通过USB C给相机充电。

据我所知，S5 II还将使用原S5的电池握把配件，既提供纵向控制，又可容纳第二块电池，整体寿命延长了一倍。

像所有Lumix S机身一样，S5 II采用了l -底座，这使得它可以使用松下(Panasonic)、西格玛(Sigma)和徕卡(Leica)日益增多的原生镜头系统。亮点包括松下的一系列f1.8定焦镜头，以及Sigma为全画幅无反光镜相机设计的全系列DG DN镜头。我还成功改装了佳能EF镜头。

如果你想在不打破银行的情况下进行通用变焦，我最喜欢的两个本地选择是松下自己的套件镜头，20-60mm f3.5-5.6，其覆盖范围比平均范围更宽，非常适合视频博客，以及Sigma的28-70mm f2.8 DG DN，它提供了一个紧凑而实惠的包装，恒定的明亮光圈。

虽然西格玛也为索尼的机身生产e-mount版本，但佳能的用户目前错过了第三方的自动对焦无反光镜镜头，这给了它的竞争对手一个关键的优势。

接下来，松下将S5 II传感器描述为新的，尽管我认为它是基于之前S5和S1H中的相同传感器，尽管现在具有相位检测自动对焦点。无论如何，它提供了2400万像素的图像，与EOS R6 II和旧的A7 III相匹配，尽管都低于3300万像素的A7 IV，后者在分辨率方面继续领先。我马上会向你们展示它们的质量是如何比较的。

图像质量选项似乎继承了最初的S5，因此JPEG文件有三种照片分辨率，分别为24,1200或600万像素，以及两种JPEG压缩级别的选择。你也可以用RAW格式拍摄，但不像它最新的竞争对手，它没有RAW压缩选项，也没有任何机会将JPEG转换为HEIF。也就是说，在我的测试中，典型的RAW文件在30到40MB之间变化，我猜有某种压缩正在发生，应该是无损的。

S5 II还继承了其前辈的六种纵横比，因此除了原生的3:2，您还可以选择将jpeg裁剪成4:3,16:9或1:1，以及全景65:24或2:1选项。比佳能和索尼有更多的选择。

与竞争对手相比，S5 II的摄影亮点之一是高分辨率模式，它使用电子快门捕捉一系列8张图像，IBIS在每张图像之间巧妙地移动传感器。然后，这些组合之后，以提供一个图像与减少彩色云纹人工制品以及潜在的更高的分辨率。

虽然富士现在在其最近的x系列机身上提供了类似的像素Shift模式，但S5在其全画幅竞争对手中变得非常独特。索尼直到更昂贵的A7R系列才开始提供Pixel Shift，而佳能根本没有。

更好的是，与富士和索尼不同的是，松下实际上是将相机内的帧组合在一起生成新的高分辨率版本，而不需要外部软件，让你可以现场检查结果。整个过程通常也不超过10秒。

好吧，让我们从真实的城市景观开始，用S5 II和Lumix S 70-200mm f4 Pro镜头拍摄，这是我测试过的最锐利的原生镜头之一。

仔细观察这张照片，你会发现它的细节程度相当不错，处理过程也很自然。现在让我们把这一帧放在左边，并将它与稍后使用高分辨率模式拍摄的一帧进行比较，我想说，如果你仔细观察，现实生活细节的差异是非常明显的。最明显的是，栏杆和烤架得到了更好的解决，但除此之外，管道和砖块现在也都清晰多了。

大多数像素移位模式与运动中的任何元素都有斗争，这通常排除了户外构图，但在一个相当安静的日子里，树木看起来也比左边的单帧版本更详细，显示出右侧清爽的树枝和树叶，而左边相对模糊。

也就是说，在构图与人走路，S5 II的高分辨率模式可以遭受不良的人工。让我们放大这张我用S5 II拍摄的图片，将单帧放在左边，将高分辨率模式版本放在右边。

这一次，当右边的剪裁解决了更精细的细节时，注意运动中的人是如何变成幽灵般的图像的。为了减少效果，S5 II提供了第二个合成选项，可以处理运动中的一些元素，但为了获得最佳效果，请尝试在受控环境中坚持静态合成，如产品或档案摄影。

为了比较EOS R6 II、Lumix S5 II和索尼A7 IV的技术分辨率，我在每个机身上使用相同的Sigma 40mm f1.4 Art镜头拍摄了我的标准分辨率图。这是我拥有的最锐利的镜头之一，作为一个EF模型，它可以适应多个系统，使它们在光学上处于一个公平的竞争环境。

左边是EOS R6 II，中间是Lumix S5 II，它们都有相同的2400万像素分辨率，右边是索尼A7 IV，分辨率为3300万像素。

乍一看，中间的Lumix S5 II看起来是三款手机中最柔软的，但仔细观察，你会发现佳能的一些优势在于它的锐化程度。我想说，R6 II确实从传感器中挤出了更多的细节，但如果你比较它们都无法解决收敛线的点，它比最初看起来更近。与此同时，A7 IV是解决你所期望的两个竞争对手，虽然可能不是那么多，你认为。我们真的是在偷窥像素。

但请记住，S5 II有一个像素移位的技巧，并在高分辨率模式下切换其单帧结果，这表明它在潜在的分辨率方面明显领先。同样，这是一个基于三脚架的模式，在完全静态的主题中工作得最好，但在适当的条件下，它确实使S5 II比竞争对手具有分辨率优势。

为了比较噪音水平，我用同样的Sigma 40mm f1.4 Art镜头再次拍摄了这束花。在运行ISO感光度的全部范围之前，我将放大来仔细观察。注意S5 II传感器采用双原生ISO，现在有手动和自动切换照片或视频。

我用RAW+JPEG拍摄，但由于在我做这篇评论的时候，Adobe还不支持S5 II，所以你可以在这里看到相机外的JPEG，在这里你可以比较各自处理降噪和细节的相对方法。

一些模型更倾向于一种噪声厌恶的方法，所有的斑点都被平滑，尽管代价是涂抹精细的细节，而另一些模型更喜欢在更高的灵敏度下留下一些可见的噪声来保留细节。

这里没有对错之分，但请告诉我，在高iso的三款相机中，哪一款是您的首选。就我个人而言，我认为这三个在6400 ISO下看起来都很好，但再高的话，你就会因为噪音和涂抹而逐渐失去细节。我还想说，松下的默认方法可能会留下最明显的噪音，但不会损害保留的细节。

在继续之前，我想再做一次与S5 II的高分辨率模式的比较，所以这里是三个相机在100 ISO的基础感光度下，在将S5 II中间的2400万像素帧切换到高分辨率版本之前。仔细观察，你会看到花瓣和叶子的细节。

在没有第三方RAW支持的情况下，我只简单介绍一下S5 II在提供的SilkyPix软件中转换的RAW文件。这是布莱顿码头的一个镜头，建筑的测光经常导致下面的阴影被压碎，天空中的高光被吹散。通过调整SilkyPix中的曝光滑块，你可以看到如何在这张图像的范围两端检索色调细节。一旦Adobe支持这些文件，我希望做更多的RAW测试。

接着，S5 II的传感器在机身内稳定，采用五轴系统，单是补偿就可达到5个止动点，如果配上具有兼容光学稳定功能的镜头，则可达到6.5个止动点。

为了展示它的实际效果，我记录了使用Lumix S 85mm(一个不稳定的镜头)构图时的视图，这里没有启用IBIS，视图是不稳定的。在菜单中启用它并返回到实时图像后，视图变得更加稳定，允许您更精确地构图。

IBIS当然也允许你使用比正常情况下更慢的快门速度，这里是我用85毫米相机拍摄的一张照片，快门速度为0.4秒，这是我当天能成功拍摄出清晰图像的最慢速度。

为了进行比较，右边是同样的镜头，在0.4秒时拍摄，但没有IBIS，图像非常不稳定。事实上，在没有IBIS的情况下，我需要1/160的快门速度来匹配左侧图像的稳定性，这导致了相当可观的六次补偿。这明显比我在类似测试中为索尼A7 IV测量的三次停顿要好。

但现在是大新闻，自动对焦，S5 II终于与竞争对手一样采用了对比度和相位技术。当我谈论它的时候，我将向你们展示一个简短的视频剪辑，展示它的行动，它确实似乎驱逐了背景中那些跳动的恶魔。

松下没有透露有多少传感器区域具有相位检测对焦覆盖，但在对焦区域和主体检测方面，S5 II具有与其前辈相同的选项。因此，您可以选择精确，单一区域，扩展区域，各种区域或整个区域，如果喜欢，有一个单独的对象跟踪选项。

在每种情况下，你都可以调整区域的大小，并通过操纵杆、按钮或触摸来移动它，如果需要，你可以在通过取景器进行创作时将屏幕用作触摸板。

如果启用了主体检测，您可以指示相机优先选择三种类型之一:人、脸和眼睛或动物和人。松下实际上是最早将深度学习应用于高级主题识别的相机公司之一，但今天它的选择似乎没有一些竞争对手那么直观。

例如，佳能和索尼为人类提供了一种选择，而为动物提供了另一种选择。索尼为鸟类提供了第三种选择，而佳能是这三家竞争对手中唯一为汽车提供额外选择的公司。只需为你想要的主题选择一个。

相比之下，松下的三种拍摄模式都包含对某些描述的人类识别，那么当你只想拍摄一个人时，你会选择哪一种呢?

松下的建议是，当你想要跟踪整个身体的近处或远处时，选择人类，但当专注于肖像风格的构图时，选择面部和眼睛，但我仍然更喜欢所有的人类识别只有一个选项。除此之外，任何相机的最终目标都是提供自动选项，可以在主要拍摄对象类型之间自动切换，佳能已经在R6 II上提供了这一功能，并取得了相当大的成功。

说得够多了，让我们来看看它的实际操作，首先是使用Lumix S 85mm f1.8进行的一次自动对焦测试，我在屏幕背面拍摄，而不是记录HDMI输出。

这是因为S5 II上的单个对焦模式仍然采用基于对比度的DFD系统，该系统可以非常快地运行，但正如我几年前发现的那样，如果你记录HDMI输出，速度会明显变慢。

所以要当心这样做的评论，因为你不会看到最好的相机。至于这里的结果，S5 II在单对焦模式下是快速和准确的，但它的前身也是如此。

所以现在这里有一些连续AFC模式下的测试，在那里你现在可以记录S5 II的HDMI输出而不影响性能。我从Lumix S 50mm的f1.8和面部和眼睛检测开始，在那里你会看到松下独特的交叉头发图形。

请注意，相机可以很好地检测到我的眼睛，几乎是全侧面的，而且S5 II现在避免了以前用于连续对焦的DFD系统的分散脉冲。但也请注意，当我转过身去或离得更远时，在这种模式下没有特定的头部或身体检测。脸和眼睛模式真的是专注于面部肖像。

这是用同样的镜头做的同样的测试，但是这次用的是人体检测。当我靠近我的眼睛时，S5 II继续用十字准星识别我最近的眼睛，但当我转过身去或在镜框上变小时，相机现在可以识别我的头部或身体。一旦目标离得足够近，它就会切换回面部和眼睛检测。

下面是一个极端的例子，展示了相机如何处理帧上的多人，其中人体检测选项成功地将许多对象与帧围绕在一起。你可以点击你想要的优先级。

好吧，回到我这里，但这次是在室内，使用20-60mm的变焦套件，设置为50mm，最大光圈为f5.3。这里我仍然使用人体检测，你会注意到相机继续避免早期模型的背景脉冲，尽管现在它很难找到我的眼睛的全貌。

切换到脸和眼睛模式，S5 II仍然没有在完整的侧面找到我的眼睛，但当我开始转向面对摄像头时，它就重新捕获了我。

我想知道这是不是光线聚集的问题，所以换回更亮的Lumix S 50mm, f1.8，但它仍然不能识别我的全轮廓。也许它不喜欢我在室内戴无檐便帽?

为了了解竞争对手的情况，我在左边的佳能EOS R6 II和右边的索尼A7 IV上分别用50mm f1.8镜头进行了类似的测试，两者都位于中间的Lumix S5 II两侧。

请注意，EOS R6 II和A7 IV都比S5 II更好地锁定了我的眼睛，但佳能是三款相机中唯一一款在我的脸不可见的情况下，继续将我的后脑勺或躯干识别为人体主体的相机。索尼最新的A7R V自动对焦系统可能与佳能R6 II的性能大致相当，但较老的A7 IV大致介于它和S5 II之间。

显然，R6 II在主体识别方面是这三种型号中的领导者，但在实践中，你会拍摄许多完整的肖像或主题转过去吗?每当我拍摄真实的人物照片而不是试图欺骗系统时，我都享受到S5 II和A7 IV 100%的成功，但我仍然想为你说明它们的区别。

接下来是突发速度和使用连续自动对焦的动作和野生动物摄影。像大多数相机一样，S5 II让你可以选择不同速度和功能的快门类型进行拍摄。机械快门在连续对焦下以7fps运行，而A7 IV为10fps, R6 II为12fps，所以速度并不快，但至少比最初的S5更快，后者仅实现了5fps自动对焦。

注意Sony A7 IV在RAW格式拍摄时有一些速度限制:如果使用更昂贵的CF Express存储卡，你只能在压缩RAW格式下达到10fps。当将压缩RAW拍摄到SD上时，速度下降到8fps，如果在任何卡类型上切换到未压缩或无损压缩RAW，速度进一步下降到6fps。

如果你在单AFS模式下拍摄静态主题，Lumix S5 II将速度提高到9帧。在我的测试中，我略微超过了松下的报价速度，以9.5fps单次自动对焦拍摄了246张jpeg，以7.7fps连续自动对焦拍摄了168张jpeg。摄像机很乐意继续拍摄超过这些数字的镜头，我只是觉得无聊，就放手了。

设置为唯一可用的RAW模式，在缓冲区填满之前，我以7.8fps连续AF管理了182张图像。在这些测试中，相机将所有图像写入SD卡都需要30到45秒。冲洗整个缓冲区需要相当长的时间，但在清理过程中可以抓取更多图像。

下面是S5 II以9帧/秒的速度拍摄的一个例子，其中单个自动对焦工作正常。注意在9帧的情况下，我只捕捉到了木块在半空中的一帧。

如果你想拍摄更快的镜头，可以把S5 II换成全电子快门。以前，这与原始S5的速度没有区别，但现在在Mark II上，它将把爆发速度提高到30帧/秒，具有单次或连续自动对焦。

在我的正式测试中，S5 II在使用电子快门时，无论使用JPEG格式还是RAW格式，都能在6.61秒的时间内拍摄最多200张照片，证实了30fps的速度。无论哪种情况，相机都只花了不到一分钟的时间就把200张图片全部写入SD卡。

为了展示实际的电子快门，这里是下落的方块，但这次是以30fps的速度拍摄的。我仍然只有两帧的块，但显然有更多的图像可供选择，你可以再次享受这种最高速度的连续自动对焦持续6.6秒的爆发。

现在让我们看看S5 II用Lumix S 70-200mm Pro镜头拍摄的更远距离的对象，主要是200mm f4。在每一种情况下，我都使用了面部和眼睛检测。

在这个测试中，我使用了机械快门，同样以7fps的速度连续自动对焦。虽然这不是非常快，但S5 II上的相位检测现在意味着它避免了早期DFD模型在连续AF拍摄时分散注意力的高速脉冲。因此，这是一个更愉快的拍摄体验。

现在，这是S5 II以30帧/秒的电子快门拍摄，再次使用面部和眼睛检测接近的自行车。它当然能够在大多数帧中保持主题的对焦，并使S5 II比索尼A7 IV有速度优势，无论使用机械或电子快门，A7 IV都只能提供10fps。然而佳能在R6 II上以40帧/秒的电子爆发在速度上领先，尽管实际上你不太可能在30帧/秒的情况下错过太多。

接下来是一些飞行中的鸟类，同样是S5 II配备Lumix S 70-200mm f4 Pro，同样主要是200mm f4。我坚持使用完整的AF区域，但将主题类型更改为动物和人类，其中系统将生物包围在一个盒子中。与佳能和索尼不同，我不认为它在这里部署了面部或眼睛检测。

我先展示一些机械快门以7帧/秒的速度拍摄的照片，然后再切换到电子快门以30帧/秒拍摄的照片。与R6 II一起拍摄时，佳能的识别能力更有信心，当鸟类在画面上较小时，佳能能从较远的距离识别它们，更不用说当它们靠近时专注于它们的眼睛，但最重要的是，我仍然设法用S5 II获得了相当数量的饲养员。

在机械拍摄时，R6 II以12帧/秒的速度比S5 II的7帧/秒快得多，但一旦设置为电子拍摄，两者拍摄的帧数都超过了我的需要。

不过，这两款相机以及A7 IV在使用电子快门时都受到了滚动快门的影响。如果你快速平移其中任何一个，或者有一个主题在帧中快速移动，你会看到倾斜的人工制品。

你可能已经在我刚才展示的一些鸟类的电子爆发中发现了这一点，但这是另一个例子。我从一个70毫米的平底锅开始，使用机械快门，塔和建筑都是垂直的，就像你期望的那样。

现在，同样的平底锅，但使用了电子快门，卷帘门的倾斜人工制品变得明显，塔和建筑物倾斜到一边。

公平地说，大多数没有快速堆叠传感器的相机在使用电子快门时也会受到类似的倾斜效应。左边是Lumix S5 II，右边是佳能R6 II，两者都是用70mm的电子快门进行平移，两者都表现出相似的倾斜程度。

可悲的是，在读数更快的传感器变得更便宜之前，歪斜仍将是使用电子快门的惩罚。如果你的拍摄对象或构图基本是静止的，这将不是一个问题，但在拍摄快速运动时要注意。

继续，长期的Lumix粉丝会注意到S5 II不再包含4k和6k照片模式，这两种模式利用视频的帧率来捕捉动作，然后在播放时捕捉单个帧作为照片。

新的30fps电子快门有效地取代了标准的爆发模式，尽管这确实意味着S5 II现在错过了早期型号的爆发前和对焦后模式。这也意味着佳能的EOS R6 II现在成为其全画幅同行组中唯一一款提供任何类型的预捕获RAW爆发模式。

我差不多讲完了，但在结束之前，我要简单介绍一下其他的摄影模式。S5 II提供了多种托架选择，包括最多7帧的曝光托架(间隔一个EV)、光圈托架、最多999帧的对焦托架(10步选择)，以及两种白平衡托架。

为了看到对焦括号的作用，我用20-60mm的相机在50mm f5.6左右拍摄了一台老式Mac，从这个位置我需要80帧，间隔两步，以便从最近的点到最远的点对焦。

注意S5 II是如何在对焦括号期间使用机械快门的，从而允许发射闪光灯。相比之下，佳能(Canon)和索尼(Sony)的电子快门只支持对焦括号，因此排除了闪光灯，而索尼A7 IV甚至没有这一功能。

虽然佳能R6 II现在将合成一个对焦括号内的镜头，但S5 II仍然需要你随后使用自己的软件组装帧。你看到的是Helicon Focus的叠加过程，现在最终的结果是80帧的叠加，整个计算机从近到远都处于对焦中。

间隔计时器在Lumix相机上已经存在很长时间了，S5 II继续提供一个，以及一个时间间隔选项，如果需要，可以将它们组合成一个视频。

佳能相机没有标配的Bulb定时器，但令人欣慰的是，你至少可以手动拨号——60秒的曝光时间是大多数相机允许的两倍。遗憾的是，像索尼的A7 IV一样，它没有多重曝光选项，而这是佳能R6 II的标准功能。