介绍

索尼FE 20-70mm f4 G是一款通用变焦的索尼无反光镜相机。它于2023年1月宣布，将范围从典型的24-70个型号扩大，对视频博主或任何想要获得大浏览量的人更具吸引力。

这不是第一个通用变焦达到20毫米宽端-松下推出了20-60套件变焦近三年前，尽管只适用于l型机身。然而，在2022年底，Tamron推出了一款20-40mm的索尼支架，拥有明亮的f2.8光圈，价格更低。但Tamron实际上只是广角变焦，专注于比标准焦距短的镜头，因此它更像是16-35焦距的替代品，而不是真正的通用镜头。

相比之下，索尼的20-70可能慢一些，也更贵一些，但在长端，它的拍摄距离几乎是它的两倍，这使得它更适合你放在相机上作一般用途。它非常适合城市和自然景观，也非常适合人类，无论你是在开发宽端手持视频日志，还是在长端拍摄浅景深效果的肖像或演示。在我下面的视频评论中，我将向你展示它能做的一切，但如果你更喜欢阅读书面重点，继续滚动!

新的20-70 f4 G可以说是旧蔡司品牌24-70 f4 ZA的继承者，保持了恒定的光圈，但扩大了覆盖范围，并对自动对焦进行了现代化改造，尽管失去了光学稳定。新款20-70的尺寸为79x99毫米，重488克，比旧款蔡司产品宽6毫米，长4毫米，重62克，但一旦安装在机身上并拿在手中，你不太可能注意到尺寸上的任何差异。

旧的蔡司镜头只有一个变焦和对焦环，而新款20-70则配备了其他现代索尼镜头的控制功能。所以从镜头座开始，有一个手动光圈，从f4到f22，可以选择下降，以实现更流畅和安静的视频工作，还有一个可锁定的a位置，用于基于身体的控制。第一个环操作变焦，当设置为最长焦距时，平滑地将枪管延长约40毫米。接下来是自动和手动对焦开关和一对可定制的对焦保持按钮，一个在侧面，另一个在顶部，用于纵向定向，最后是一个非常平滑和自由旋转的线性响应手动对焦环。

在桶的末端是一个72毫米的过滤器螺纹和索尼提供了一个花瓣罩，扭转与卡口安装。镜片筒的另一端是橡胶垫圈，索尼公司称这款镜片防尘防潮。

在光学上，新镜头采用了16个元素的13组，具有9片膜片系统，自动对焦到30厘米或手动对焦到25厘米，提供高达0.39倍的放大倍率。再次不同于旧蔡司24-70变焦，新的变焦没有自己的光学稳定功能，而是完全依赖于基于身体的系统来消除任何摆动。

20-70的最小对焦距离对于70mm镜头的特写来说可能很好，但在宽端使用时有点适度。因此，如果你拍摄产品展示视频的距离在20-24毫米左右，你在画面中，拿着小物体靠近相机，你可能会更好地使用一个可以聚焦得更近的镜头。

公平地说，它在这方面比24-105 f4G好一点，但如果你需要更小的物体来填充更大的边框，当设置为广角时，你应该寻找一个可以聚焦到15 - 20cm左右的镜头。

索尼20 f1.8的表现更好，对焦范围为19厘米，而腾龙20-40可以让你在17厘米的范围内更近地对焦——每厘米都会对拍摄对象在镜框上的大小产生很大的影响。或者，在用70mm的镜头捕捉单独的b卷特写之前，先用广角镜头拍摄你的作品。

继续，像大多数现代无反光镜镜头一样，20-70利用软件配置文件来补偿几何失真，这些被应用为JPEG标准。不过，取决于您的RAW转换器，您可以禁用配置文件并查看正在进行多少更正。

我在RAW+JPEG模式下以20mm的尺寸拍摄了这个视图，当我在它们之间切换时，你可以看到未经校正的RAW显示了一些失真以及角落中的成像圆的一部分，然后配置文件将其拖动到JPEG格式中。在覆盖范围上有一点损失，但你最终得到的和其他20mm镜头一样，所以你没有错过。

与此同时，在长端，有较少的争论发生，但仍有一些修正几何。我喜欢展示幕后发生的事情，但对于像这样的镜头，它是学术的，因为配置文件自动应用于相机内jpeg，应该也适用于RAW转换器。所以你不太可能看到未经修正的版本。

为了测试景观主题的光学质量，我从大约140米远的地方拍摄了布莱顿码头，并从角度拍摄，以便细节进入角落。

我从20mm f4的镜头开始，仔细观察中间——我把这张照片调焦的地方——可以看到现代索尼镜头常见的清晰细节。我在这里没有抱怨，在细节方面停止下来也没有好处。

往角落里看，细节变得不那么清晰了，但只是在极端情况下，没有什么可担心的。在最大光圈处有一些角变暗，但如果你关闭光圈，这很快就会减少。

这是在范围的另一端，在70mm f4，再次聚焦在图像的中间，以判断场平坦度。显然，如果你的主要拍摄对象在角落里，你就会把焦点放在那里。

再仔细看看镜头的中间部分，你会发现在最大光圈下，这些清晰的细节对锐度几乎没有好处。

进入角落虽然揭示了一些软化的最终细节，以及一些暗由于晕。将光圈关闭一格到f5.6可以大大改善这两个方面，锐化角落细节，提升黑暗，再关闭一格可以提供进一步的改善。

因此，虽然在画面中间70mm处或任何你聚焦的地方，f4的细节都很出色，如果你想在整个画面中保持这种清晰度，我建议至少将快门降至f5.6。

现在让我们仔细看看背景模糊的机会，从70mm f4的人像拍摄开始。就像之前的蔡司镜头一样，你不会在70mm f4时得到一个巨大的模糊背景，但仍然有一些主题分离，这里的渲染看起来很好，没有分心的忙碌。正如你所希望的，关于这个主题也有非常清晰的细节。

为了更详细地检查渲染效果，这里是我在70mm f4的装饰测试，镜头接近其最小对焦距离约30cm。这反过来又产生了相当大的散景斑点。仔细观察，你会发现在一些斑点中有一些模糊的洋葱环纹理，这不是理想的渲染，但它不会太分散注意力，对于变焦镜头来说也并不罕见。为了避免或减少这种情况，你要么需要花更多的钱购买更高端的变焦镜头，比如24-70 G Master II，要么使用定焦镜头。

当我一次关闭一个光圈时，你会看到外部的斑点变得更圆，尽管像往常一样呈现出九叶膜片系统的形状，这在最小的光圈上变得更明显。虽然我不会把渲染风格描述为任何值得一写的东西，但当镜头放大到70mm时，它会拍摄合理的特写镜头，我将在后面的评论中为你提供更多的例子。

如果你在追踪衍射峰，这里有一个例子，当光圈关闭到f22时，你会在20mm处看到什么。当时的情况有点模糊，所以它们不是最尖锐的尖峰，但对于缩放来说仍然是一个公平的结果。

现在让我们看一下对焦，从单个自动对焦和A7 IV机身上70mm f4的单个区域开始。索尼在这里使用了他们的两个XD直线电机，声称比旧蔡司镜头的性能更快，在这次测试中对焦肯定非常快。

现代的电机也保证了平滑和安静的视频对焦，所以这是在4k拍摄的相同测试，结果看起来相当不错，电机基本上听不到。

继续视频自动对焦，这里有几个用70mm f4镜头进行面部跟踪的例子，这不仅显示了索尼在这类事情上的实力，而且还显示了室内和室外背景模糊的潜力。

虽然变焦范围较长的一端可以很好地从三脚架向相机展示作品，但许多视频创作者对较短的一端更感兴趣，这是可以理解的。

首先，这是室外场景，但这次是用20mm拍摄的。像所有的广角镜头一样，你必须小心失真，尤其是当你的脸朝向边缘时，但广角镜头是毫无疑问的。

作为一个有趣的边注，使用非常宽的镜头拍摄也为以后在多个平台上制作垂直作物提供了更大的灵活性。也就是说，如果索尼为其摄像头配备了开门模式，可以记录传感器的整个高度，那就更好了。但那是身体的问题，不是镜头的问题。

现在进行一些视频日志测试，因为这无疑将是这个镜头的流行应用之一。我将从覆盖范围的比较开始，以说明20mm对于手持相机和较长的镜头来说是多么重要。

所以让我们先将镜头设置为28mm，保持手臂的长度，并单独使用IBIS来稳定镜头。虽然你单手可以把相机拿得更远一点，但对于手持视频博客来说，28秒真的太长了。

接下来这是24毫米的镜头，可以说是我们大多数人会考虑的手持视频日志的最长焦距。不过它还是有点太紧了，尤其是当你用双手握着的时候，如果你应用了额外的数字稳定，它会变得更紧。这是需要考虑的关键问题。

所以现在这里是最宽的20毫米的缩放覆盖范围，同样是单独使用IBIS，所以这是完整的未裁剪视图。现在我在画框上的尺寸更合理了，我周围的环境更清晰可见了。至关重要的是，它现在也足够宽，可以容纳大量的数字稳定，而无需太多妥协。

所以这里有一个剪辑拍摄在20mm，但这一次与索尼的主动稳定与标准的A7 IV上的IBIS一起工作。主动稳定应用了一个crop，所以这里的视野更像是22到24mm等效，但关键的是，它仍然足够宽的手持视频，同时享受减少相机抖动的好处。

现在让我们看看它在行走时一起工作，从20mm开始，完全没有稳定，视野是可以理解的不稳定。

接下来是单独使用IBIS的20mm，所以这只是传感器移位稳定。我发现这可以很有效地消除抖动，但可能会导致一些扭曲的边缘。

所以现在这是IBIS和主动稳定的结果，显然会导致你之前看到的温和作物，但仍然提供了适当的覆盖手持视频日志与改进的稳定性的好处。事实上，我可以用一只手拿着相机，仍然保持图像的稳定。你的里程当然会有所不同。

让我们再次回到这个片段的开始，注意它是用最大光圈f4拍摄的，这显然只会轻微模糊背景。

所以现在让我们切换到索尼早期的20mm f1.8定焦镜头，在这里打开f1.8，再次使用主动稳定拍摄。这是一个广受欢迎的选择，视频博主喜欢广泛的覆盖，但希望更大的背景模糊，还有一个额外的好处是能够以较低的iso拍摄。

在这里，它们是放在一起的，左边的20-70在20mm f4，右边的20 1.8 '在f1.8, A7 IV上都有主动稳定功能。后者的价格略便宜，大约900美元，但显然你是在用更明亮的光圈来交换变焦范围的灵活性。你喜欢哪一种?

在我做出裁决之前，还有最后一个集中呼吸测试。这是20mm的镜头，手动从无穷远调焦到最近的距离，然后再调焦回来。注意，当近距离聚焦时，视场实际上是如何变宽的，就像我放大到一个更大的角度，这在产品演示中可能会分散注意力。

接下来是70mm，当从无穷远聚焦到最近的距离，然后再聚焦回来时，镜头的表现要好得多。放大倍数会有微小的变化，但在现实生活中你不会注意到。

但是最新的索尼机身具有对焦呼吸补偿功能，所以这里是20毫米的测试，左边是标准版本，右边是使用A7 IV启用呼吸补偿。

请注意，后者显示的放大倍率变化要小得多，因为镜头聚焦在相同的范围内。很明显，它在近距离聚焦时裁剪图像以保持覆盖范围，但这至少意味着镜头将提供与无限远时相同的视野。因此，我认为启用广角产品展示功能是值得的。