介绍

索尼FE 50mm f1.4 G Master是一款标准定焦镜头，具有快速光圈，专为全画幅无反光镜相机设计。我测试了一个最终的生产模型，在我的视频回顾中，我将向你展示我所学到的一切，以及它如何直接与Sigma 50mm f1.4 DG DN艺术进行比较。如果你更喜欢阅读书面重点，继续滚动!

2023年2月宣布，50 1.4 GM成为标准焦距或左右的一系列镜头中的最新款。仅索尼一家就有多款50，从售价250美元左右的入门级1.8到售价2000美元左右的高端1.2 GM。

新款50个1.4镜头介于两者之间，显然仍然是G Master系列中的高端镜头，但比1.2版本更小、更轻、更便宜。

在索尼自己的阵容中，它最明显的对手是6年前推出的老式蔡司50 1.4 ZA，乐观地说，它的售价仍在1500美元左右，但我想说，它最大的竞争对手将是Sigma最近推出的50 1.4 DG DN Art，它比新索尼早两周推出，价格在850美元左右，更实惠。

事实上，这个时间点意味着我能够并排测试这两个新的50个1.4镜头，从而可以直接比较它们，所以如果你正在为你的索尼无反光镜相机寻找标准定焦镜头，你来对地方了!

在设计方面，索尼50 1.4 GM与该系列早期型号相似，尺寸和重量几乎与35 1.4 GM相同。以下是规格:索尼FE 50mm f1.4 GM: 81x96mm, 516g vs Sigma 50mm f1.4 DG DN Art: 78x110mm, 670g。

左边是索尼50 1.4，右边是西格玛50 1.4，虽然索尼的直径宽了3毫米，但它比西格玛短了14毫米，重量也轻了154克——当你拿起它们的时候你会注意到这一点。

这也使得新索尼更小，比旧蔡司50 1.4轻了284克，巧合的是，旧蔡司50 1.4的尺寸和重量与索尼50 1.2相似。总之，新的索尼50 1.4感觉相当紧凑和轻的规格。

现在这里有两个新的50 1.4当他们配备提供透镜的容器,你还会注意到每个人都有去一个不同的方法:索尼的选择rubber-tipped缸和σ花瓣设计,虽然我没有注意到一个特别比另一个更有效,我可以说索尼罩可以安全地站镜头倒放在一个平面上,你不会尝试σ,特别是安装在一个身体。两种镜片都配有软垫袋。

这两个镜头也有类似的控制方式，包括一个从f1.4到f16的光圈，可以锁定在一个A位置，以实现身体控制，或者为平滑和安静的操作而旋转。不过，索尼有两个对焦按钮，而Sigma只有一个。

接近桶的末端是一个非常光滑和轻阻尼手动聚焦环线性响应。西格玛的手动对焦环更宽，但在操作中更硬，从近到远需要更大的转弯。这是个人的选择，但我更喜欢索尼的戒指。

在镜头筒的末端，索尼有一个67毫米的滤镜螺纹，西格玛有72毫米的滤镜螺纹，这两款镜头都有防尘和耐候性，包括在镜头座上的橡胶密封。

现在是自动对焦，你看到的是索尼50 1.4 GM在A7 IV机身上设置为单区域和单对焦模式，在两个瓶子之间拉焦。当它回到最近的瓶子时，会有一点晃动，但我发现将自动对焦模式切换到连续AFC可以消除这种情况，并减少了从一个主题对焦到另一个主题的总时间。

作为对比，左边是索尼右边是西格玛，都设置为AFC，它们聚焦速度最快，看起来都不错。令人印象深刻的西格玛看起来有点快在这里-它当然不是可怜的表亲在速度方面。

现在进行同样的测试，但摄像机设置为连续对焦。正如你所期望的那样，对焦是平滑和准确的，我可以确认它在操作中基本上是无声的。

将索尼放在左边，西格玛放在右边，你会看到两者都是均匀匹配的，任何速度或响应时间都可以在相机内进行调节。你也可以在这里得到集中呼吸的概念，我一会儿会讲到。

接下来是面部跟踪，在这里用索尼50 1.4 GM拍摄视频，你可以看到相机和镜头毫不费力地让我在帧周围移动时保持清晰的焦点，同时将背景渲染成迷人的模糊。

左边的是索尼，右边的是西格玛，证明两者都同样擅长这项任务，捕捉到我脸上的细节，并提供了大量的背景模糊隔离。我一会儿会给你看一张静态肖像对比图，但现在很明显，这两种镜头都可以很好地呈现作品给相机。

你们中的一些人可能想知道与更快的50个1.2 GM相比，景深如何，所以我在早期的测试中把它放在右边，把1.4 GM放在左边。这两张照片拍摄的时间相隔两年，所以没有直接的可比性，但它还是给了你一个想法。当我在这些片段中来回移动时，你也可以在现实环境中获得集中呼吸的概念。

作为对焦呼吸的极端测试，我现在手动将索尼从无穷远调到最近的距离，然后再调回来，在这里，当我对焦更近时，你会看到视野的缩小，几乎就像将镜头放大到更长的焦距。

虽然这不会给摄影师带来麻烦，但在一些视频中，当你从一个对象调焦到另一个对象时，它可能会分散你的注意力，这似乎是索尼在许多镜头上乐于做出的妥协。

但是让我们将它与Sigma进行比较，由于它的投掷距离较长，所以在这里对焦更慢，你会发现当你在无限和最近的距离之间对焦时，它的呼吸甚至比索尼更糟糕。

索尼还有一个额外的锦上添花的妙计，即在最新的机身上提供数字补偿。下图是在没有呼吸补偿的情况下的左图，以及在启用A7 IV功能的情况下的右图。你会注意到视野有轻微的收缩，但当我将焦点从无穷远调整到最近，然后再调整回来时，右边的修正版本放大倍率几乎没有变化。

为了更好的测量，这是我之前的瓶子聚焦测试，左边是没有呼吸补偿的，右边是开启呼吸补偿的。当然，为了让相机发挥它的魔力，还需要修剪，但呼吸补偿在实践中确实有效，但它只适用于支持的索尼镜头，不适用于西格玛。对于一些摄像师来说，这可能是一个决定因素，尽管这不会影响任何人捕捉静态照片，如果焦点变化不那么极端，可能也不会成为视频的问题。

现在是我从140米外拍摄的景观质量测试。我总是喜欢用现实生活中远近的对象来测试镜头，看看它们在实践中的表现如何，我在这里设置了角度，这样细节就会出现在角落里。

我使用索尼的扭曲补偿设置为关闭，因为镜头表现很好没有它。

你看到的是索尼50 1.4 GM在A7 IV上f1.4的大开，如果我们仔细看看画面的中心——我对焦的地方——你会看到清晰的细节。

把索尼放在左边，西格玛放在右边，你会看到这两个镜头都在一个高水平的表现，当我逐渐关闭他们的光圈时，中间几乎没有什么可以获得的。

让我们回到f1.4的索尼镜头，然后进入远角，在那里你会看到细节变软了一点，但更明显的是由于晕纹而变暗。

把索尼放在左边，西格玛在右边，虽然，你会看到后者遭受更大的晕。对于大光圈镜头来说，这种情况并不少见，当我一次关闭一个光圈时，你可以看到效果逐渐减弱。

请注意，你在Sigma样本上看到的框架略有不同的部分，因为它捕获了一个略小的视野，无论补偿是否应用于两者。两个相同焦距的镜头捕捉到略微不同的覆盖范围是很正常的，所以不用担心。

我想说两个镜头在f2.8时看起来都不错，如果你从整个画面来看，在f5.6时还有一些改进。总之，两人在这次测试中都表现出色。

50mm镜头是近景肖像或小型集体照的流行选择，虽然它们缺乏长焦距的压缩和隔离，但一些摄影师更喜欢它们更迷人的视角，而快速f1.4光圈仍然可以在背景中提供不错的模糊效果。

你已经在之前的视频中看到了50个1.4 GM的效果，所以这里是一个静态肖像，很明显，即使背景只有几米远，你也可以在f1.4中实现模糊的程度。

把索尼放在左边，西格玛放在右边，这表明它们在渲染方面有相似的风格，在这里它们之间几乎没有选择。

但如果你放大看，左边的索尼相机无疑捕捉到了更清晰的细节。部分原因是使用A7 IV的眼睛探测系统对我的眼球进行了更准确的对焦，但即使在我关闭光圈时增加了景深，在这次测试中，左边的索尼看起来仍然比右边的西格玛更清晰。

这并不是说西格玛很软，当单独观察或与其他镜头对比时，它看起来很棒。这只是索尼在这里是剃刀锋利，工作非常准确和一致的眼睛自动对焦在相机。

在继续之前，快速看一下我几年前用索尼50 1.2 GM拍摄的类似人像。显然我离相机更远，但它让你知道镜头如何在最大光圈下渲染背景。哦，它在细节上也很犀利，就像你所希望的价格一样。

为了更仔细地观察散景和渲染的潜力，这里是我的装饰测试，我将镜头放置在其最小聚焦距离附近。

你看到的是索尼50 1.4 GM，光圈完全打开到f1.4，在这里，相当多的光被转换成边缘相当清晰的大散景斑点，如果你仔细观察，里面只有最轻微的纹理。

将Sony放在左边，Sigma放在右边，两者都从相同的距离拍摄，你会发现它们的渲染风格乍一看非常相似。

仔细看，你会注意到Sigma的斑点有稍微柔软的边缘，你可能喜欢或不喜欢更明确的轮廓上的索尼，但我想说，没有决定性因素在这里。两者都能在最大光圈处拍摄出好看的散景斑点。

当光圈一次逐渐关闭时，你会看到两个镜头都失去了向角落延伸的斑点形状，在整个框架上形成了更均匀的圆形。这两款镜头都采用了11片膜片系统，在特定的光圈下偶尔可以看到，但总的来说，它们都能在较小的光圈下产生大部分圆形斑点。

如果你想在人像距离上寻找散景斑点，下面是索尼和西格玛镜头在拍摄视频时的样子，它们的光圈大开到f1.4，将我身后的灯光渲染成迷人的斑点。这两个镜头都是理想的呈现作品从三脚架相机与良好的模糊背景。

说到微距，索尼给出的自动对焦镜头的最近对焦距离为40厘米，手动对焦镜头的最近对焦距离为38厘米，但我总是在最小距离下检查性能，只要在我手动对焦的范围内用尺子拍摄即可。

这是索尼50在f1.4下的结果，我可以在画框的宽度上重现一个193mm的主题。让我们再加上上面的Sigma 50 1.4，再次将光圈大开，并尽可能接近我可以聚焦的位置，结果几乎是相同的。

我在这里测量了Sigma的192mm，但这在测试误差范围内。Sigma引用的最近聚焦距离为45厘米，但呼吸的影响和稍小的视野开始，最终在实践中提供了几乎相同的放大倍率。

你会注意到，从最大光圈的这个距离开始，两个镜头的边缘都变软了，但是缩小光圈，比如这里的f8，它们就变得很锐化了。

在我做出最后的决定之前，我想展示几个f1.4的例子，在那里横向色差可以抬起它们丑陋的头。现在，虽然你可以拍摄图表来更明显地触发这一点，但我想看看在现实生活中会有什么影响，我想说，这里几乎没有任何值得担心的证据。

简单地说，这是索尼在底部和西格玛在顶部的放大视图，同样都是f1.4，而西格玛在其模糊区域显示出比索尼更多的一部分颜色，这真的是最小的，我个人不会认为这是一个问题。